Tarde de Cine.....In The Mood For Love...

Adam West Recuerda Batman

Las escenas de lucha en los 120 episodios fueron siempre divertidas de crear, por lo general mi doble Hubie Kems y yo escribíamos nuestros movimientos sin alterar el guión y las escenas de acción. Era duro para Hubie, porque él estaba muy compenetrado con lo que hacíamos en su área, y yo por lo general estaba bastante ocupado con otras cosas, entonces era difícil prestarle la debida atención.

Pero tan pronto como podía íbamos hasta el set, donde él tenía el espacio para ensayar todos los tipos de trucos. Yo iba, veía lo que él hacía y hacía mis comentarios sobre donde íbamos a cortar esto o aquello, era como una coreografía de baile, diseñábamos la rutina, yo volvía para trabajar las escenas que estaba haciendo, y luego regresaba para finalizar con los movimientos que había memorizado, ensayábamos otra vez y filmábamos las tomas lejanas.

Había un cierto estilo que creamos en la forma de moverse de Batman y no queríamos violar esto en absoluto, entonces tenía que estar ahí. Luego resolvíamos juntos donde estaban las mejores tomas para hacerlo más rápido y "vender" la cosa.

Por lo general filmábamos la lucha entera o independientemente de las fallas o lo que quedaba esparcido por el lugar, incluso la gente, todo era marcado, luego filmábamos mis primeros planos y los insertábamos.

Es también interesante notar que en muchas de las peleas en exteriores y otras escenas de acción, los camarógrafos tenían cámaras portátiles. Esto le añadió una intimidad y acercamiento a la acción que no se podía obtener con una cámara de trípode muy grande, con esto otra vez, rompimos las reglas y pusimos un nuevo estándar.

Ya lo habiamos hecho desde los comienzos del programa al usar los "Dutch angles" (ángulos holandeses), casi siempre que veías a un villano la escena aparecía torcida sobre una esquina, ¿Por qué?, se debia a que se quería dar la idea de que las mentes de los criminales eran "deformadas".



Esta técnica había sido usada por el legendario director Gótico de 1930, James Whale, si ven su clásica película de horror, "La Novia De Frankenstein, allí ya se aprecian los ángulos extraños. Añadimos más técnica, filmamos en colores, y esto funcionó maravillosamente, fue otra de las innovaciónes a la TV que trajo Batman.

¿Recuerdan el baile que John Travolta hizo en Pulp Fiction? Este era mi Batusi, en 1966 había un baile loco que se llamó el Watusi, el guión del piloto solo decía: "Batman toma la pócima de amor y baila con Jill St. John".

Aunque acabábamos de comenzar la serie, mi sentido de Batman era que él siempre estaba controlado, yo quería darle a la audiencia la sensación de que había algo más de él detrás de aquella máscara, algo como: ¡Mira lo que hace!, fácilmente podría convertirse en un villano, es decir, ¿Qué está pasando en su mente? ¡Este tipo está obsesionado!, de este modo, cuándo él toma el vaso con droga queda en un estado de total abandono, comienza a comportarse un poco extraño.



Conduciendo al estudio ese día tuve un chispazo en mi cabeza y decidí que Batman no solo bailaría, tambien soltaría sus inhibiciones, pero siempre tendría el control porque él es un superhéroe y aún en la cara de la adversidad nunca perdería completamente sus cabales, pero soltaría un poco su capucha, por decirlo así.

Bien, "el Batusi," como lo llamé, se convirtió en una manía nacional, algunos capítulos mas tarde lo repetí durante un episodio con el Rey Tut.



Los ensayos eran siempre muy divertidos, nos reuníamos con nuestro villano invitado para el programa y trabajábamos los detalles mínimos de las confrontaciones que ellos tendrían con Batman.




A diferencia del teatro, hay una gran diferencia en actuar para las cámaras, la cámara es pesada y hay muchas luces predeterminadas en la posición, un actor no sólo tiene que poner la vida en el personaje, sino mirar donde se mueve, quedarse en foco y en su luz correspondiente. Con tantas consideraciones técnicas añadidas, hay que tener una idea clara en tu mente en cuanto a lo que vas a hacer y como lo vas a hacer para que parezca natural en la película.



Como la estrella del espectáculo, tuve que resolver los cambios de los villanos para mantener la integridad del mundo de Batman, teníamos la presión extra de los nuevos villanos invitados para cada show y cuando un nuevo actor entraba en nuestra "familia", yo tenía que entrenarlos en como el universo de Batman estaba estructurado, entonces ellos sabrían encajar en el aura de nuestro espectáculo. La sangre nueva mantenía la excitación del programa, pero yo había desarrollado una personalidad definida para Batman y esta tenía que ser mantenida o todo el asunto colapsaba.

Desde luego, cuando una cara familiar como el Rey Tut, El Acertijo o el Guasón volvían para un programa era mucho más fácil, porque yo había establecido ya una compenetración con el actor y nosotros podríamos explorar nuevas ideas




¡Los Batiaparatos!

Estaban los aparatos de Batman y también los de los villanos, la mayoría de las veces estos no hacían realmente nada y al ser un mecanismo extraño tenía que crear un modo de manejar cada uno para que la audiencia pensara que era verdadero.

Tuve que encontrar modos de hacer que estas cosas parecieran muy familiares a Batman, como si él las hubiese creado en el laboratorio de la Baticueva.



Los villanos también tenían los suyos, por ejemplo, la pistola congelante del Capitán Frío, los paraguas del Pingüino que tiraban gas, un libro de cocina gigantesco, una olla de presión, siempre algo nuevo y siniestro.



Boff!! Crunch!! Kapow!!

Nuestro show era un espectáculo de acción y no importaban los aparatos extraños, no hay en ninguna parte nada como una buena pelea a puñetazos para animar las cosas. Incluso aunque Hubie y yo calculáramos los detalles de las escenas de lucha, había siempre un elemento de riesgo en las filmaciones, porque cualquier cosa podía salir mal.

Recuerdo un incidente particular cuando filmamos una escena donde Batman y Robin tenían atrapados a los secuaces del Rey Tut, los dobles de riesgo habían terminado de filmar la pelea, entonces yo volví para filmar los primeros planos, se suponía que Batman debía ser golpeado en la cabeza y como esto era un primer plano, el golpe debió ser sobre MI cabeza, teníamos palos que Batman y Robin usaban como espadas improvisadas en la lucha, supuestamente Burt se inclinaba y golpeaba a uno de los bandidos que había conseguido saltar sobre mí, era lo que esperábamos hacer, el doble estaba preparado para el golpe pero lamentablemente la señal fue omitida y Burt por descuido bajó el palo sobre mi cabeza.
Estuve atontado durante un momento pero seguimos rodando, fue uno de los momentos en que agradecí lo cuidadosos que fueron en la fabricación de mi capucha, el plástico duro (de la a veces tan incómoda capucha) absorbió el choque y me salvó de lo que podría haber sido un pequeño incidente.
Esto es realmente un tributo a la atención de los detalles que caracterizó a nuestro equipo que trabajaba duro para que tengamos


tan pocos incidentes, en cualquier show de acción existe siempre el riesgo de un accidente, porque aunque los dobles realicen las escenas peligrosas en el plano general, las estrellas todavía tienen que hacer esencialmente las mismas cosas para el primer plano.





Recuerdo haber escuchado que, en 1952, cuando filmaban "Las Aventuras de Superman" con George Reeves, había una escena en cual Phyllis Coates, que personificaba a Lois Lane, era golpeada por un matón, normalmente los actores aparentan ser golpeados, bien, ella recibió un fuerte golpe en la mandíbula que la noqueó.

El pobre George se había caído varias veces contra el duro piso del estudio cuando filmaban sus despegues y los alambres donde él estaba suspendido se rompían.

Hoy se usan todas las clases de trucos de computadoras y efectos, pero cuando nosotros filmábamos una escena arriesgada lo hacíamos en realidad.





Otra elemento era la postura de Batman y Robin antes de una pelea con un grupo de adversarios, pensé que ya que ellos eran un equipo sutilmente sincronizado deberían una postura previa al combate que sirviera de concentración, como los luchadores samurai o los maestros de karate realizaban antes de una de sus hazañas. Entonces creé la postura de Batman y Robin que están de parados uno al lado del otro con sus puños nudillo a nudillo antes de lanzarse contra el grupo de villanos

También quise estar seguro de que Batman motivara a la audiencia con su sentido de urgencia, su obsesión en tomar el asunto con sus manos, entonces desarrollé el enérgico modo en que Batman se lanzaba decididamente a su destino.

Recuerdo un pequeño incidente en la Baticueva porque yo debía saltar al coche, abrir la puerta y sentarme en el asiento del conductor prácticamente en un movimiento continuo ¡Y terminé golpeando mi rodilla contra el volante!, el público no pudo verlo, pero al ratito esto dolió ¡Y como!, finalmente traje uno de los técnicos, le mostré el problema y no de muy buena manera les pedí que ajustaran aquel maldito volante.

Psycho a Go-Go

Colettes....

Beach Girls And The Monster

Emanaciones Catodicas

La fabula de Mister Hyde...al igual que el mito biblico de la Caida....nos han sido revelados como advertencia ante los peligros que entraña la escision...Olvidad la sangre...se nos dice...porque en vuestro interior anida la serpiente...escapad de la noche...donde reina la bruja...convertios en criaturas de la luz........sin embargo...yo he visto luces irresistibles en la noche...serpientes erguidas ante musicas que impulsaban al amor...he abrazado a demonios de ojos dulces y tiernos...he llamado hermano al forajido y madre a la hechicera...ningun bautismo ha de borrar mi pecado original.......Ahora debo explicarme...hablo en otro lenguaje y contra el lenguaje....la escision no se produce por temor al MAL...sino porque el BIEN excalviza......Nadie que no mienta o este en su juicio puede proclamerse UNO...En todas partes solo he conocido gentes que detestaban dividirse y soñaban multiplicarse...maduraban en si el germen de la rebelion.....

Manifiesto

Los esqueletos bailan y no saben por qué ni les importa. Es lo único que saben hacer, por eso bailan aunque no sepan por qué. Bailan como epilépticos sin hacer caso dé las críticas de estilo. Porque cuando los esqueletos bailan, bailan.
Bailan y no les importa no tener cabellos ni esperanzas y sí un alma muy herida. Sólo cuando bailan olvidan. Y siempre que los dejan bailan. Para los esqueletos son enemigos peligrosos la emoción y el entusiasmo. Cuando se entusiasman o emocionan pierden el paso y se enrollan en un delirio de huesos que se desparraman. La música cesa de repente y de ellos queda sólo una montaña de polvo sepia. Es una imagen terriblemente triste.
Bailar porque si, no saberlo nunca y ser condenados por exceso de emoción o entusiasmo es algo que da mucha pena.
Los esqueletos bailan sin saber por qué y mueren sin darse cuenta.

Minutos

Estados

Escribo estas lineas para hacerme complice de una rebelion.....la mas antigua...la mas oscura y tragica....la mas bellla....

Incluso el Sol Posee Manchas

........Incluso el Sol posee manchas....Su corazon no las tiene...A diario...usted me demuestra este espectaculo : Su sorpresa al advertir que el mal existe.....

El Demente Tribunal del Amor

No dejes que se vaya. Si se va no lo verás nunca más. Si se va hablará otros idiomas. Se cubrirá con ropas nuevas, Aprenderá distintas formas de placer. Descubrirá que era hermoso estar a tu lado pero que no eras imprescindible para respirar.
No lo dejes ir. No puedes dejar que se vaya. Hazte un sitio dentro de sus pulmones. Asesínalo, pero no lo dejes ir.
Los que se van no vuelven, los que vuelven son siempre otros. Apunta directo a su corazón y dispárale toda la muerte. Tienes el derecho otorgado por el demente tribunal del amor. Asesínalo.
Te absolveremos los que hemos amado alguna vez. Pero no lo dejes ir, porque cuando se deja partir a alguien, ya no se lo ve nunca más

Detalles

Algunas veces el destino tiene detalles transparentes.....un ejemplo...Sabado lluvioso en San Juan de Luz....entre docenas de libros de fotografia me encuentro con una edicion de lujo.... "Gentleman Junkie"´...por doce euros...no me digas que no es todo un detalle.......




Yo de niño queria ser escritor porque los escritores eran ricos y famosos.Andaban por Singapur y por Ragun fumando Opio con trajes de seda china amarilla.Esnifaban cocaina en Mayfair y se adentraban en pantanos prohibidos con su fiel criado nativo y vivian en el barrio arabe de Tanger,donde fumaban hachis y acariciaban languidamete una gacela domesticada.

Messer Fuer Frau Mueller

The Very Last Resort

Now...I Wanna Be Your Dog....

Un Récit d'Obsessions Érotiques

I Wanna Be Your Dog

Now Im ready to close my eyes
And now Im ready to close my mind
And now Im ready to feel your hand
And lose my heart on the burning sands
And now I wanna be your dog
And now I wenna be your dog
Now I wanna be your dog
Well cmon

Haciendo el Amor con Dios.....

En Ávila, ciudad de alta alcurnia española,
vivió hace cuatrocientos años
una mujer que conoció a Dios.
Si acaso algún día, tú, caminante,
te hallaras en la vieja Roma
y quisieras verla enamorada de Él,
pasa por la iglesia de Santa Maria de la Victoria
pregunta por Teresa de Jesús
y la encontrarás, gracias a Bernini,
haciendo el amor con Dios.

Baudeleriana

Suicídense
por favor suicídense
por asco por locura
por resentimiento por narcisismo
para no dejarse morir lentamente
por asombro ante la maldad
por asfixia por horror
por soledad
por amor
dentro de lo posible por amor
pero por favor
suicídense.
Y si alguien les pregunta
qué hora es
respondan sin dudarlo
es la hora de suicidarse.






http://www.fileden.com/files/2008/9/6/2084563/17%20-%20Thierry%20Vincent%20-%20Munich%20Party.mp3

http://www.fileden.com/files/2008/9/6/2084563/10%20-%20Bernard%20Gerard%20-%20Crocodile%20Porte-Cl%E9.mp3

La Entrevista

Nocturno

Plexo Solar

Para curar el ardor en el plexo solar, que sobreviene cuando se ha perdido el amor, lo aconsejable es tomar una cápsula de ojo izquierdo de iguana macho puesta a secar tres meses en una habitación oscura, en la que desfallece todas las noches un deforme enamorado, cuyo amor no es correspondido, y beberla con té de mandrágora.
La cura acontece, no por efecto de la cápsula de ojo izquierdo de iguana macho ni por la mandrágora, sino por los tres meses que se ha estado esperando ante la puerta de la habitación oscura, en la que desfallece todas las noches un deforme enamorado, cuyo amor no es correspondido.

Cuando el Paisaje Toma el Color de las Películas Mudas

Una mujer está sentada en la terraza de un bar cercano a la estación.
No hay nadie más que ella y un camarero en ese bar.
Es la estación de un pueblo pequeño, insignificante. Las vías del tren están próximas a las mesas desocupadas.
Ella bebe un refresco y espera. Es evidente que espera a alguien que llegará en un tren.
Su maquillaje cuidado, su deliberada elegancia, su actitud alerta, su perfume, hacen suponer que espera a un hombre. Al único hombre que amó.
Tal vez por eso, o por la inabordable tristeza de sus ojos, el camarero no se atreve a decirle que la estación fue abandonada hace mucho tiempo y que por esas vías ya no pasará ningún tren.


II

Ella lo sabe. Pero ella espera porque la estación está aún ahí, y también están las vías.
Ella espera porque la tarde está soleada y la brisa la toca suavemente.
Ella espera, no sabe hacer otra cosa.
Si se viste, si se peina, si aún acepta repetir los pobres estos de la vida, si se toma el trabajo diario de no morir, si trata de pensar que valen la pena el sol y la tarde y la brisa, es porque cree en la espera.
Ella espera, no hay otra razón.

III

El camarero vuelve a llenar la copa de la hermosa mujer.
Ella no lo ha mirado, pese a que no hay otro ser a su alrededor. No obstante, agradece el nuevo refresco con la vista dirigida hacia la antigua estación.
La tarde decae. Lenta. Triste. El paisaje toma el color de las películas mudas.
Se han encendido los faroles de la terraza, aunque ninguna otra alma viviente se siente atraída hacia el lugar.
La mujer, dignísima, se pone de pie, deja unos billetes sobre la mesa y se marcha rumbo al pueblo.
La fina silueta se aleja morosamente sobre la hierba del solitario camino. El camarero la ve marcharse y tiene una súbita sensación de asfixia en el pecho.


IV

Si mantiene abierto ese bar al lado de una estación abandonada, al cual no acude la gente del pueblo, si se viste, si se peina, si soporta diariamente los pobres gestos de la vida, es sólo porque espera a una mujer.
Espera a una mujer demasiado importante, demasiado hermosa, con una tristeza inabordable en los ojos.

V

La mujer mira las vías muertas sentada en el bar de la vieja estación. Mantiene una actitud indiferente con el entorno porque está enamorada.
Ama demasiado a ese camarero y tiene miedo de que él no la quiera.
Por eso todas las tardes se sienta en la terraza del bar. Bebe un refresco y finge.
Finge que espera a alguien que no vendrá.

Estrellas y Planetas

Cuántas veces te besé, pequeña. Cuántas veces mi lengua llenó tu boca, la recorrió como una fiera asustada y se quedó largo rato sin ganas de salir de tu cueva. Cuántas veces mojé tus párpados y tus piernas, y tu espalda y tu entrepierna y tus labios verticales. Cuántas veces tuve miedo y felicidad de tenerte y de perderte. Cuántas veces te llené los pulmones con el humo de mi tabaco. Cuántas veces te aprisioné en tu cuerpo. Cuántas veces secuestraste mi sexo entre las paredes húmedas de tus cavernas y me hiciste saber que nada tenía importancia, que no importaba si la vida me andaba bien o me andaba mal o no me andaba. Cuántas veces no importó nada más que tu mirada y tus increíblemente flacos brazos. Cuántas veces lloraste y cuántas fuiste sólo una pequeña huérfana que se dejaba sodomizar hasta quedarse dormida.

Ellen Von Unwerth in Colors

Entrada Musical - Wild Is The Wind

7.35 de la Mañana

Starbucks Coffee

Cohen 72

Me gustaría leer
uno de los poemas
que me arrastraron a la poesía.
No recuerdo ni una sola línea,
ni siquiera sé dónde buscar.
Lo mismo
me ha pasado con el dinero,
las mujeres y las charlas a última hora de la tarde.
Dónde están los poemas
que me alejaron
de todo lo que amaba
para llegar a donde estoy
desnudo con la idea de encontrarte.

Ellen